乡音袅袅慰乡愁！第十六届福建省戏剧水仙花奖决赛进行时

福建日报·新福建客户端3月3日讯 （记者 郭斌 通讯员 陈曦）2日，第十六届福建省戏剧水仙花奖决赛进入第2个比赛日。莆田艺术学校、福建省莆仙戏剧院有限公司、漳州市龙海区歌仔戏（芗剧）传承保护中心及漳浦县竹马戏（芗剧）传承保护中心的22位选手们先后亮相福州福茗戏苑。袅袅余韵间，浓郁的莆仙、闽南乡土气息扑面而来。

莆仙戏《三打王瑛》选段

(资料图片)

决赛现场，随着锣鼓声响，《王魁与桂英·桂英割喉》《张瓜老·瓜老种瓜》《王魁与桂英·上路》《三打王瑛》《目连·穷士吟》等18个莆仙戏经典剧目的精华选段，在莆田艺术学校、福建省莆仙戏剧院选手们精彩的演绎下，千年莆仙戏在“水仙花”舞台上绽放出异样的光彩；漳州市龙海区歌仔戏（芗剧）传承保护中心及漳浦县竹马戏（芗剧）传承保护中心的选手们声情并茂地将芗剧《伍员与西施》《陈三两·骂堂》《谢启寻亲》《深宫怨秦英诉禀》中人物悲凉的心路历程展现得淋漓尽致，字字声声，如泣如诉，感染着现场的每一位观众。

莆仙戏《王魁与桂英·桂英割喉》选段

莆仙戏《张瓜老·瓜老种瓜》选段

芗剧《陈三两·骂堂》选段

芗剧《伍员与西施·伍员自刎》选段

芗剧《谢启寻亲》选段

莆仙戏原名“兴化戏”。南宋时期，莆仙地区出现兴化杂剧；明清时期，兴化戏快速发展。长乐人谢肇淛曾在《五杂组》卷十二“物部四”中提到：“莆人多善鼓琴。多操闽音；至于漳、泉，遂有乡音词曲，侏亻离之甚，即本郡人不能了了也。”记录了兴化戏在当时的繁荣景象。1954年，兴化戏正式改称为莆仙戏。2006年，莆仙戏被列入首批国家级非物质文化遗产。莆仙戏记录了莆仙地区人们的悠悠岁月、悲欢离合，像奔涌的木兰溪一样源远流长。在莆田，看莆仙戏是根植在当地百姓骨子里的一种生活方式。

竹笛演奏 莆仙戏《魂断鳌头·催拍》《五梆子》选段

歌仔戏（芗剧）是我国近四百个戏曲剧种中唯一一个同根共生、花开两岸的剧种。明清时期，漳州百姓大批入台开垦。当地艺人在传入本地的漳州歌仔（锦歌）基础上融合梨园戏、四平戏、本土民歌小调等戏文、曲调，在台湾形成了歌仔戏。1928年，台湾“三乐轩”歌仔戏戏班赴漳州白礁村慈济宫酬神献演。次年，白礁村组建戏班，聘请台湾艺人“红涂仔”、台胞刘延培教习歌仔戏，培养出林文祥、邵江海等第一代闽南歌仔戏艺人。抗战时期，大批剧团解散，为了继续演出，邵江海、林文祥等人发展出“改良戏”。1948年，漳州市南靖县都马抗建剧团赴台，将改良戏带到了台湾，新颖的“改良调”迅速受到岛内戏迷的热捧。与此同时，台湾“霓光班”歌仔戏班也抵达福建漳州表演。新中国成立后，漳州本地改良戏“新春班”与台湾“霓光班”合并组建为漳州实验芗剧剧团，后改名为漳州芗剧团。两地歌仔戏合班重组，被许多学者视为“芗剧”诞生的标志。1954年，福建省文化厅正式将该剧种定名为“芗剧”。歌仔戏（芗剧）贴近生活、贴近普通民众，是维系海峡两岸、东南亚华人华裔聚居地所有闽南人情感的一条重要情感纽带。

晚上场选手谢幕

乡音袅袅，余韵悠长。千百年来，在迂回婉转的曲调声中，莆仙戏、歌仔戏（芗剧）用乡音、乡情演绎着人世悲欢离合。蹑影舞春、广袖拂尘，一道道被时间遮蔽的风景、一条条在历史长河中被遗忘的人生印记，在这里无比清晰地呈现，带给了生活在这片土地上的人们温暖的记忆，也慰藉了远方游子浓浓的乡愁。

（摄影：边颖川 杜牧）

来源：新福建

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